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藝文分享

單體龍紋設計

漢代.龍紋玉佩 此器以三角玉料製作,運用凹線區隔肢體,弧面表現腿部肌肉,產生立體動感。(圖一)漢代.龍紋玉佩 此器以三角玉料製作,運用凹線區隔肢體,弧面表現腿部肌肉,產生立體動感。(圖一)

漢代玉器是全面立體化的時代,擅長將龍與鳳鳥雕琢在各種不同的器物上,以單體或雙體的形式出現,並且配合玉料或器形改變身軀的肢體動作,形成相異的布局,本文即以單體龍紋為題,說明它們的設計方法。

一、漢代玉龍特徵

漢代玉龍俗稱「螭龍」,頭上無角,但有鬃鬣,整體形象猶如壁虎一般。它的身軀可長可短,姿態各不相同,往往採依料施工法製作而成。

 

例如圖一為漢代的龍形佩,此器用三角形玉料製作,龍首位於中上方,翹鼻張口向右仰望,頸部橫向延伸,胸部前挺,身軀朝左邊彎轉,臀部隆起與頸背相連,腿部一前一後向外開展,產生跨步行走的姿態。

 

玉龍表面用凹線區隔肢體,用微微突起的弧面表現腿部肌肉,產生前後交疊的立體感。龍首、胸部、身軀及臀部等處,分別採用前方、側面或後面所取得的形象,利用多視點的組合產生扭身擺尾的動感,成為漢代玉龍的典型特徵。

漢代.龍紋玉佩 此器以長方形玉料製作,龍身拉長為波浪狀,其餘玉料透雕為鬃鬣和長尾。(圖二)漢代.龍紋玉佩 此器以長方形玉料製作,龍身拉長為波浪狀,其餘玉料透雕為鬃鬣和長尾。(圖二)

二、方形龍紋設計

方形龍紋泛指長方形、方形及梯形等四邊形玉料上的龍紋設計,在實物上包含長方形玉飾、玉劍璏及玉劍珌等品類。

 

例如圖二為漢代的龍紋玉飾,龍首位於右上角,翹鼻張口向左張望,身軀從右邊延展到左邊,頭頂上的長鬣順著頸部飄垂而下,前腳踩踏於鬃鬣上,後腿往上高舉,形成有力的踢腿動作。

 

從整體的輪廓來看,此器原來是一塊長方形玉料,玉工將龍的主體部分安排於右上方,以橫向S形產生回首拱身的姿態,其餘玉料透雕鬃鬣和尾巴,以許多分岔式的勾捲表現鬣毛翻飛的美感。

 

將此器與上例比較,可以發現二者皆以S形為龍身的基調,但因此器的玉料較長,使龍身有舒展的空間而形成波浪狀的曲折,並將周邊玉料透雕為毛髮,增加龍形的動感,是配合長方形玉料所作的設計。

漢代.龍紋玉璧 此器保留內外二圈圓形的邊廓,內部順著璧面的形狀透雕圓轉的環狀龍紋。(圖三)漢代.龍紋玉璧 此器保留內外二圈圓形的邊廓,內部順著璧面的形狀透雕圓轉的環狀龍紋。(圖三)

三、圓形龍紋設計

圓形龍紋可見於玉璧和玉劍首等圓形器物上,在玉劍首上多以浮雕形式出現,在玉璧上則以透雕為主,並有順著器形布局的現象。

 

例如圖三為漢代的龍紋玉璧,龍首位於左上方,翹鼻張口向下俯視,頭頂上的鬃鬣往上飄捲,頸部彎曲,胸部和腹部朝前挺起,腿部屈膝向後,尾巴分成三束,與上方的鬃鬣互相對應。

 

玉璧內外邊廓皆呈圓形,此「內圓外圓」的造型符合玉璧的傳統形制。但是璧面透雕為龍紋,以線狀形式將龍首、龍身、鬃鬣及龍尾拉開為長條狀,順著圓形的璧面環繞一圈,是配合玉璧造型所做的安排。

漢代.龍紋出廓璧 此器運用圓璧外側的邊料,透雕為龍紋,形成具有出廓紋飾的璧形器。(圖四)漢代.龍紋出廓璧 此器運用圓璧外側的邊料,透雕為龍紋,形成具有出廓紋飾的璧形器。(圖四)

四、出廓龍紋設計

出廓龍紋可見於玉璧、玉珩、玉劍璏及玉劍珌等品類上,是從主體造型延伸而出的紋飾,通常具有依料施工的特徵。

 

例如圖四為漢代的玉璧,此器的主體部分呈圓形,內部透穿一個圓孔,表面以減地法製作一個個半球形的突起,形成排列整齊的乳丁紋,其「內圓外圓」的形狀屬於玉璧的傳統形制。

 

圓璧之上透雕一龍,龍首位於左上方,採正面所見的形象,頸部彎長,身軀由側面角度取象,以凹線和弧面表現大塊的腿部肌肉與前後交疊的肢體動作,臀部採斜角後視取象,產生扭身擺尾、跨步前行的動感,周邊透雕雲氣般的紋樣,營造騰雲駕霧的氛圍,是運用圓璧外側邊料所做的出廓紋飾。

漢代.龍紋韘形佩 此器運用韘形佩內孔與外側的玉料,透雕為直立式的龍紋,成為突破傳統的設計。(圖五)漢代.龍紋韘形佩 此器運用韘形佩內孔與外側的玉料,透雕為直立式的龍紋,成為突破傳統的設計。(圖五)

五、創新龍紋設計

上述各種龍紋都是以器型為主,配合器型安排龍紋的姿態,但是有些器物在符合形制需求的基礎上,讓龍紋穿梭其間,成為一種創新的樣式。

 

例如圖五為漢代的韘形佩,此器分為盾形物和螭龍二部分,盾形物是全器的主體,上方琢磨為尖脊,其下延展為橢方形的輪廓,上半部透穿一個大孔,下半部琢磨為凹下的弧面,表面浮雕獸形紋,其背面則相對隆起為鼓凸的弧面,符合韘形佩的基本形制。

 

龍紋採直立式的姿態,頭部位於左上方,翹鼻張口露出獠牙,身軀彎轉為S形,上半身為胸部,採右前方取象,左前腳向前攀物,右前腳踩踏在盾形物上;下半部為臀部,後腳立於透穿孔的邊緣上,長尾向左延伸,飄垂於盾形物外側。

 

龍紋與盾形主體的比例相當,二者於中間有所重疊,但是玉工利用盾形物內部圓孔的玉料透雕龍的下半身,使該處轉化為一種場景,彷彿看到螭龍以後腳立於孔緣上,挺起身軀由左邊穿出孔外,胸部轉向右方,前腳踩踏於尖脊兩側,回首咆哮。將二者的重疊部分轉化為動態與靜態的交集,營造出立體生動的形象。

 

漢代玉工以依料施工法安排龍紋的形狀,使龍紋玉飾在傳統造型中開展出新的樣式,頗具巧思與創意。下期將以雙龍紋為題,介紹二個龍紋的各式組合。

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