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藝文分享

鳳鳥是百鳥之王,與龍一樣都是神話性的動物,傳說其造型為雞首、燕頷、蛇頸、龜背及魚尾的組合,有五彩繽紛的羽毛,高約六尺,描述十分清晰。但在玉器的賞析與研究裡並不如此嚴謹,我們通常將鸚鵡和雞鴨鵝雁等形象鮮明的禽鳥排除在外,其他即泛稱為鳳鳥。
洪武時期的瓷器,早期以傳世品為主,大多是釉裏紅瓷,後來隨著出土資料日漸增多,可知當時也燒造許多青花瓷器,由於這二類瓷器都是以高溫燒製的釉下彩繪,因此二者存在許多雷同之處。
洪武二年在江西省景德鎮設立御器廠,專門燒造宮廷用瓷,但是因為沒有落款的緣故,世人並不明瞭當時的青花瓷狀況,直到相關遺址陸續發掘出土,才使我們看到洪武青花瓷的特色。
上海震旦博物館座落於黃浦江畔,館體建築由安藤忠雄所設計,館內收藏玉器、陶瓷器、佛像及畫像石刻等古代文物,倡導以「料工形紋」為核心的古器物學研究,推廣古代器物的藝術鑑賞。
玉璧是古代玉器裡的重要品類,形狀會隨著時空背景的轉換而改變。新石器時代晚期,因為區域文化的差異而有單體圓璧、多連璧及多璜聯璧等樣式,東周時期因應組佩飾的需求而有出廓系璧,到了漢代,玉璧不僅用於喪葬和佩戴,也可作為傳家之寶,形紋變化更加豐富,以下分傳統圓形、璧面鏤空、璧心鏤空、左右出廓及上方出廓五類,說明漢代玉璧的設計方法。
去年本專欄從依料施工、角度取象、樣稿組裝、一元多式及創新發展等角度,概論式的介紹古代玉器形紋設計方法。本年度開始,筆者將以時代為基準,介紹各代玉器的形紋設計,首先推出者為漢代玉器專題。
中國玉器發展到了魏晉南北朝,數量大幅減少,直到隋唐以後才重新蓬勃起來。
釉裡紅瓷於元代興起時,產量少且顏色偏黑,到了明代洪武時期,因為皇室尚紅之故,得以迅速發展而臻至成熟,有蓋罐、玉壺春瓶、大盤、大碗、軍持、執壺及盞托等品類。
洪武時期經歷了改朝換代的戰亂,雖然經濟尚未完全復甦,但是並未中斷瓷器的製作,計有青花、釉裏紅及藍、白、紅等單色釉瓷,其中以釉裏紅器最著名。
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